Muutos on arvoneutraali. Olen sanonut tämän ennenkin, ja sanon sen uudelleen. Sopeutuminen lähdemateriaalista uuteen materiaaliin, yhdestä mediasta toiseen, on hankala ja monimutkainen, ja lähes kaikki ymmärtävät sen väärin. Kirjat eivät ole elokuvia, kirjat eivät ole televisiota, ja helvetti, elokuva ei ole televisiota; nämä ovat erillisiä medioita, joilla on selkeät vahvuudet ja heikkoudet ja vaatimukset. Toisiinsa sopeutuessa lähtöpaikan muuttaminen on välttämätöntä kohteen vahvuuksien ja heikkouksien ja vaatimusten mukaisesti. Ajan kuluminen ja uusien sosiaalisten normien syntyminen ovat kaksi tekijää, jotka ansaitsevat huomion. Ja tietysti mukana olevien taiteilijoiden makuja ja kykyjä on otettava huomioon.
Mikä tahansa näistä kohdista, varsinkin ne kaikki yhdessä, auttaa selittämään, miksi muutokset ovat lopulta yksinkertaisesti muutoksia, eivät itsessään hyviä tai huonoja. Kysymys ei ole 'muuttiko tämä mukauttaminen mitään?', vaan pikemminkin 'Ovatko lähdemateriaaliin tehdyt muutokset hyödyllisiä, kun otetaan huomioon uusi media? Lisäsivätkö ne lähdemateriaalin vahvuuksia? Paransivatko he yleisesti lähdemateriaalia? Vastasivatko ne lähdemateriaalin sävyä ja teemoja? Tekivätkö ne mukauttamisesta vahvempaa kuin suorempi ja kirjaimellinen transponointi yhdestä välineestä toiseen olisi ollut?”
Olemme vihdoin päässeet vuoden loppuun Taru sormusten herrasta: Voiman sormukset Ensimmäinen tuotantokausi, jota ohjaavat J.D. Payne ja Patrick McKay, ja meillä on vastauksemme. Olivatko muutokset Voiman renkaat tehty J.R.R. Onko Tolkienin lähdemateriaalista hyötyä, kun otetaan huomioon uusi media? Ei, he eivät olleet. Lisäsivätkö ne lähdemateriaalin vahvuuksia? He eivät. Paransivatko he yleisesti lähdemateriaalia? He eivät. Vastasivatko ne lähdemateriaalin sävyä ja teemoja? Ei, he eivät olleet. Tekivätkö ne mukauttamisesta vahvemman kuin suorempi ja kirjaimellinen siirtyminen yhdestä välineestä toiseen olisi ollut? He eivät.
Tiivistän tämän huippujakson juonen niin lyhyesti kuin pystyn. Tar-Míriel ja Elendil purjehtivat kotiin Númenoriin epäonnistumisen jälkeen Keski-Maassa, mutta huomaavat, että hänen isänsä kuningas on kuollut. Pharazôn on kutsunut koolle joukon käsityöläisiä, mukaan lukien Elendilin ei-kanoninen tytär Eärien, rakentamaan edesmenneelle hallitsijalle sopivaa patsashautaa.
Nori ja muut hänen miehistönsä Harfootit jäljittävät Meteorimiehen alas ja huomaavat, että kolme valkopukuista outoa ovat saaneet hänet tielle, jotka ovat selvästi Sauronin palveluksessa, jonka he todella uskovat Meteorimiehen olevan. Hijinks seuraa; Harfoot-johtaja Sadoc Burrows tapetaan; Nori herättää Meteorimiehen todelliseen luonteeseensa, joka on hyvä, ja hän pelkistää kolme pahantekijää perhoista tehdyiksi luurangoiksi. (Ah, siellä on se kuuluisa Tolkien-canon-asiantuntemus, josta Payne ja McKay saivat tämän työn, luulisin.) Jakson lopussa, jonka aikana hän lähtee Rhûnin kauko-idän alueelle, on aivan selvää, että Meteori Mies, eli muukalainen, on Gandalf Harmaa. Kyllä, tämä asettaa hänen saapumisensa Keski-Maahan tuhansia vuosia ennen hänen kanonista saapumistaan; ei, esitys ei välitä.
Lopulta Galadriel ja Halbrand saapuvat Eregioniin ja/tai Lindoniin – haltioiden maahan, kumpi tahansa; jälleen esitys ei näytä välittävän - missä tonttulääkärit parantavat Halbrandin haavoja. Hän ihastuu välittömästi Celebrimboriin ja opettaa hänelle, kuinka Elrondin Khazad-dûmistä hakemaa mithrilin palaa käytetään seoksien muodostamiseen, joilla hän voi tehdä maagisia laitteita, joita hän tarvitsee suojellakseen Keski-Maan haltioiden elämää. Pyöreä muoto on edullinen, jotta metallin taika voi taittua itseensä; Tarkasteltaessa ja jalostettaessa prosessia, asetetaan pienempi pyöreä esine, rengas, ja siitä tulee lopulta kolme rengasta tasapainoa varten.
Sillä välin Galadriel tutkii paikallisia asiakirjoja löytääkseen, että Halbrand ei ole ollenkaan Etelämaan kuningas. Lähes välittömästi hän paljastaa olevansa itse asiassa Sauron ja yrittää houkutella Galadrielia avioliittoon. Hän hylkää hänet ja hän lähtee. Hän palaa Celebrimboriin ja Elrondiin ja varoittaa heitä työskentelemästä Halbrandin kanssa uudelleen, jos tämä nousee esiin, vaikka hän ei tuntemattomista syistä sano 'koska hän vittuilee Sauronia'. Elrond selvittää tämän itse, mutta ei myöskään sano mitään. Sillä välin Celebrimbor ja hänen käsityöläisensä suunnittelevat haltioiden Kolmen sormuksen, kun taas Halbrand/Sauron saavuttaa Mordorin esikaupunkien.
Loppu.
Vittu tämä.
Siinä on sen vihan laajuus, jonka aion purkaa tämän esityksen tämän finaalin vuoksi, joka on lopulta aivan liian typerä saada tämä käsiteltyä. Tekijät J.D. Payne ja Patrick McKay, jotka on nimenomaisesti valittu ohjaamaan Jeff Bezosin miljardin dollarin hulluutta heidän asiantuntemuksensa vuoksi elokuvanteosta tai televisiosta huolimatta, eivät ole näyttäneet kumpaakaan.
Heidän väitetty tietonsa Tolkienin legendariumista ei merkitse mitään, kun he ovat muuttaneet käytännöllisesti katsoen jokaisen tunnetun legendariumin yksityiskohdan. Isildurin kohtalo, joka leikkaa Sormuksen Sauronin käteen viimeisen haltioiden ja ihmisten liiton viimeisen taistelun jälkeen, on edelleen mysteerinä ennalta arvatun päätelmän sijaan. Gandalf on nyt läsnä Keski-Maassa toisen aikakauden aikana. Galadriel on suoraan vastuussa Sauronin noususta ja Mordorin luomisesta. Elrond ja Galadriel ovat molemmat osallisia Sauronin ilmestymisen ja identiteetin peittämiseen. Celebrimborin ja Sauronin yhteistyö Rings of Powerin parissa kesti noin viisi päivää ja johti siihen, että ei luotu Seitsemän kääpiöiden sormusta tai Yhdeksän sormusta miehille – sormuksia, joita Sauron aikoi hallita suoraan suunnitellun kääpiöiden luomisen ansiosta. Yksi sormus niiden hallitsemiseksi – mutta Kolmen haltioiden sormuksen luomiseen, jotka tässä on osoitettu olevan ensin tehty viimeisten sijasta, prototyyppi viimeisen keinon sijaan.
Mikään niistä ei pidä paikkaansa kirjoissa, mutta mikä tärkeintä, mikään niistä ei ole tarinan kannalta järkevää, mikään ei paranna lähdemateriaalia, mikään niistä ei vastaa Tolkienin teemoja ja sävyä, mikään niistä ei tee sovitusta vahvemmaksi. . Halpoja mysteereitä loiston ja kauhun sijaan. Epätoivoiset peittelyt ylimielisyyden ja tragedian sijaan. Peter Jacksonin ylivoimaisesta työstä saatava kenkäsarvimainen nostalgia sen sijaan, että loisi uutta polkua tuoreesta materiaalista. Täysi epäluottamus Tolkienin toisen aikakauden tarinankerrontaa kohtaan, joka on korvattu tuhansien heikompien mielien taputtelulla. Ylhäältä alaspäin mikään ei toimi ollenkaan.
Ja mitä tuhlausta. Mitä resurssien haaskausta, jota maailman rikkain tai toiseksi rikkain mies (en ole tarkistanut, missä hän sijoittuu tänä päivänä) ongelmaan kohdistaa taiteellisen näkemyksen sijaan, jota rikkailta luonnostaan puuttuu. Mitä näyttelijälahjakkuuksien hukkaa – Joseph Mawle, Daniel Weyman, Morfydd Clark, Robert Aramayo, Lloyd Owen, kaikki tekevät parastaan sillä, mitä heille on annettu, ja kaikki ansaitsevat paljon enemmän. Mikä onkaan katsojien ajan ja huomion haaskausta, monet heistä ovat vetäytyneet Tolkien-fandomista ja haluavat nähdä muunnelman aiemmin marginaalisesta teoksesta, joka on asetettu vastustamaan ylivoimaista. Lohikäärmeen talo ( Ja tai ja Vampyyrin haastattelu kyyniset markkinoijat ja pehmeät kriitikot pitävät Tolkienin työtä jonkinlaisena proto-hopepunk-vaihtoehtona Martinin väitetysti vastineelle julmuudelle. Ja ei, Fiona Applen Tolkienin Sormukset -runon esitys lopputekstien aikana ei riitä lunastamaan sitä. Ja kun näin paljon rahaa on suunnattu tuotteelle, jolla on tämä pieni voitto, en usko, että meillä on tilaa tai kannustimia kasvaa ja muuttua tulevaisuudessa.
Voiman renkaat on murskaava pettymys.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) kirjoittaa televisiosta Vierivä kivi , Korppikotka , New York Times , ja missä tahansa, missä hänet on , Todella. Hän ja hänen perheensä asuvat Long Islandilla.