miehet – nyt VOD:lla – on Alex Garlandin viimeisin kirjoitus/ohjaustyö, joka saattaa olla tämänhetkisen scifi-sadon kerma, koska hänen ansioluettelonsa sisältää Tuhoaminen ja Ex Machina . Tämä erityinen retki on villi harjoitus surrealistisessa body horrorissa, jonka pääosassa on Jessie Buckley, joka saattaa olla jour-näyttelijä, koska hänen äskettäisessä ansioluettelossaan on upeita käänteitä Kadonnut tytär ja Ajattelen asioiden lopettamista . Tämä on tapa sanoa, että jokaisen, joka tietää, mitä 'A24' tarkoittaa, pitäisi olla vaahdossa tällaisesta luovasta pariliitosta, jolla on melko provosoivia tuloksia.
MIEHET : SUORATTAA VAI OHITTAA SE?
Pääsisältö: Harper (Buckley) seisoo huoneessa, joka kylpee oranssissa valossa, ja saa hänet liikkeelle, mikä alun perin näyttää ääniraidalta. Hän on itse asiassa nähnyt miehen putoavan hänen asuntonsa ikkunan ohi, miehen, jonka opimme pian, on hänen miehensä James (Paapa Essiedu). Palaamme tähän skenaarioon. Se on takauma, jossa nykyinen löytö Harper uskaltaa 500 vuotta vanhaan taloon syvällä maaseudulla kahden viikon matkan päässä Lontoosta. Kodin talonmies on Geoffrey (Rory Kinnear), lämmin, omalaatuinen herra, joka esittelee hänelle paikkaa. Siellä on vanha kirkko ja lähellä pubi, ja hän asuu tuossa. Hän ojentaa hänelle avaimen ja sanoo, että sinun ei todellakaan tarvitse lukita ovia täällä, mikä kuulostaa vähemmän kansan viehätysvoimalta, pikemminkin kauhealta ironiselta varoitukselta.
Takaisin oranssiin huoneeseen. Hän ja James riitelevät. Hän haluaa eron, ja hän uhkaa tappaa itsensä, jos hän ryhtyy siihen. Hän on mahdoton. Outoa, kuinka hän näytti sulkevan hänen silmänsä hänen ohittaessaan ikkunan. Nyt tiedämme, miksi hän pakenee ja tekee pitkiä kävelylenkkejä kauniin sammalmetsän läpi, joka tietyssä valossa muuttuu uhkaavaksi. Hän seuraa polkua alas mäkeä toiselle polulle ja löytää pitkän tunnelin, joka on pimeä, mutta jonka päässä on valopilkku. Hänen staccato-huutonsa kaikuu sen läpi monta kertaa. Iloisena hän kerrostaa äänisilmukoille lisää musiikillisia sävyjä. Ja sitten varjo tunnelin päässä seisoo ja kävelee häntä kohti ja jahtaa häntä ja olemme huolissamme, että hän eksyy metsään, mutta hän näyttää menettäneen takaa-ajajansa ja törmää vanhaan hylättyyn taloon. pelto, onneksi tyhjä pelto, ja kun hän kääntyy kuvaamaan taloa, sen vieressä seisoo alaston mies kellastunut iho.
Toinen takauma, James-kohtaukseen. Sitten olemme helpottuneita nähdessämme Harperin rentoutumassa vanhan talon kylpyammeessa, toistaiseksi terveenä. Hän soittaa pianoa. Hän avaa kannettavan tietokoneensa ja tekee töitä. Hän soittaa ystävälleen Rileylle (Gayle Rankin). Onko muita… tapauksia? Tapahtumia? Hallusinaatioita? En ole varma. Niitä tapahtuu kirkossa ja pubissa ja talossa, ja saamme vaikutelman, että paikat eivät kummittele. Ei, hän on ahdisti.
Mitä elokuvia se muistuttaa sinua?: Darron Aronofsky loi yhtä häiritsevän, jännittävän unenmaiseman tarinan äiti! .
Katsomisen arvoinen esitys: Buckley on yhtä tehokas kuin koskaan, hänen läsnäolollaan on vakava painoarvo, joka määrittelee hänen hahmonsa monimutkaisuuden, vahvuutensa ja haavoittuvuutensa.
tapoja katsella torstai-illan jalkapalloa
Ikimuistoinen dialogi: Harper puhuu kirkkoherran kanssa:
Harper: En tiedä, kiusaanko minua tarkalleen, mutta se tuntuu...
Kirkkoherra: Oletko ahdistunut?
Seksi ja iho: Miesten etuosan kauhualastomuus, joka ei todellakaan ole miehen etuosaa seksikäs alastomuutta, ei vähiten.
Otamme: Unelmien logiikka-asemat miehet Suoraan hulluun kolmannessa näytöksessä, joka on varsin kauhushow, Garland yrittää sävyttää painajaismaista kuvastoa köyhiin, onnettomiin muistoihimme. Sen intensiteetti, jolla se pelataan, jättää lähtemättömän vaikutuksen, herättäen tarpeeksi vastenmielistä, sisäelinten kauhua häiritäkseen meitä haluamastamme loogista selitystä tälle kaikelle, jota ei vain tule. Jotkut saattavat olla turhautuneita elokuvan päätöksestä, mutta Garland näyttää välinpitämättömältä temaattisesta ja kerronnan siisteydestä. Hän nauttii raamatullisista viittauksista, palaa toistuvasti kuviin kivistä hedelmällisyyden jumalattaresta, löytää metsästä kuolleen peuran ja zoomaa, zoomaa, zoomaa suoraan tyhjään mustaan onkaloon, jossa sen silmä ennen oli, syvälle pimeyteen. Hän tönäisee, tönäisee, vetoaa, mutta ei ratkaise. Tulkitse pois! Tai vain istua ja tuntea järkyttynyttä. Molemmat ovat sopivia vastauksia.
Tietenkin elokuva kaivaa kauhunsa dominoivan seksistisen sikaisuuden synkästä kuopasta, ja Garland haastaa naispuolisen päähenkilönsä sarjalla hetero-miesmikroaggressioita, jotka kasvavat hitaasti suoraksi aggressioiksi. Se, mikä vihastaa verta, on käsityksemme siitä, ettei Harper ansaitse mitään tästä; emme tiedä hänen hahmostaan niin paljoa kuin Buckleyn ei-verbaalisen esityksen varma psykologia. Hän on epäilemättä sympaattinen, mutta myös symbolinen Garlandin suurenmoisessa, mutta huolimattomassa metaforassa miesten ja naisten vuorovaikutustavasta. Hän saavuttaa crescendon kohtauksella, joka on yhtä pelottava kuin säälittäväkin, kaksi sanaa, jotka kuvaavat myrkyllistä maskuliinisuutta melko täydellisesti.
Kutsumme: SUORASTA SE. miehet ei astu uudelle tasolle tuomitsemalla systeemisen seksismin, mutta Garland luo tehokkaita visuaalisia esityksiä siitä, kuinka alhaista se voi olla.
John Serba on freelance-kirjailija ja elokuvakriitikko, jonka kotipaikka on Grand Rapids, Michigan. Lue lisää hänen työstään osoitteessa johnserbaatlarge.com .
Striimaa Miehet (2022)