Bardo, Väärä kronikka kourallinen totuuksia (nyt Netflixissä) ei kavenna Alejandro G. Inarritun kannattajien ja vihaajien välistä kuilua. Ei pienintäkään. Viime vuosina useat ylemmän tason johtajat ovat saaneet omansa 8½ - Cuaron, Branagh, Spielberg - syventymällä omaelämäkertaan, ja Inarritu liittyy heihin Bardon kanssa , hänen ensimmäinen elokuvansa sen jälkeen, kun hänen huomattavan peräkkäin parhaan ohjaajan Oscarin voitti Kuolleista noussut (2015) ja Birdman (2014). Jokainen, joka tuntee Inarritun teoksia, ei järkyty kuullessaan sen Bardo löytää hänet kirjoittelemasta omaa napaansa lähes kaksi ja kolme neljäsosaa tuntia; voit vain kuulla kuilun laajenevan entisestään, eikö niin?
BARDO, VÄÄRÄ KRONIKKA kourallinen TOTUUS : SUORAATKO TAI OHITTAANko?
Pääsisältö: Pitkä, kohoava miehen varjo heitetään erämaahan. Se liikkuu eteenpäin, sitten tekee suuria, pitkiä hyppyjä, saavuttaen melkein lennon. Seuraavaksi pitkä sairaalakäytävä. Yhdessä huoneessa syntyy lapsi – mutta se ei halunnut tulla, joten lääkäri laittaa hänet varovasti takaisin Luciaan (Griselda Siciliani). Se oli melko helppoa, koska hän ei ollut vielä edes poistanut jalustoja. Pojan isä on Silverio (Daniel Gimenez Cacho), Lucia kertoo hänelle asiallisesti, mitä tapahtui, ja keskustelun yleinen tunnelma on, hei, kuka voi syyttää lasta? He lähtevät sairaalasta, vaikka hänen on ensin leikattava pitkä, pitkä, pitkä, pitkä napanuora, joka pitää kireänä hänen sairaalapuvunsa alta.
Seuraavassa kohtauksessa Silverio on lähijunassa, joka yhtäkkiä ja tyhjästä on täynnä nilkkaan ulottuvaa vettä. Hän tapaa Yhdysvaltain suurlähettilään, kun Meksikon ja Yhdysvaltojen välinen 1847-sota raivoaa lähistöllä. Hän kulkee massiivisen TV-studion vilkkaat käytävät ja äänilavat, jossa hän istuu haastateltavaksi suoraa lähetystä varten, eikä vastaa mihinkään hänelle kohdistettuihin kiihkeisiin, kriittisiin kysymyksiin. Hän menee kotiin Lucian luo ja puhuu suutaan liikuttamatta. Pian hän avaa paitansa ja kiusoittelee häntä, ja hän jahtaa häntä ympäri ja läpi talon, joka näyttää jatkuvan kuin labyrintti; kun hän vihdoin saa hänet sänkyyn ja hänen päänsä kulkee alas hänen vartaloaan, hän näkee vauvan pään työntyvän ulos sieltä ja hänen täytyy työntää se takaisin sisään. Buzz. Tappaa.
tuleeko uusi manifestaatiokausi
Elokuva jatkuu tällä tavalla, surrealistisella tavalla, kaikki turhauttavat unenomaiset skenaariot jakavat juonenpätkiä, jotka vaikuttavat merkityksettömiltä, esimerkiksi se, että Silverio on toimittaja ja dokumenttielokuvantekijä, joka saa palkinnon samoista amerikkalaisista, joita hän arvostelee – palkinnon, joka voi olla enemmän poliittisen diplomatian teko kuin hänen työnsä kunnianosoitus. Hän ja Lucia asuvat Meksikossa teini-ikäisen poikansa Lorenzon (Iker Sanchez Solano) kanssa; heidän tyttärensä Camila (Ximena Lamadrid) asuu Bostonissa. Heillä on myös koti Los Angelesissa, jossa he kasvattivat lapsensa ja Silverio työskenteli, mutta ei koskaan tuntenut kuuluvansa maahan. Hänen maineensa ja menestyksensä tarjosivat hänelle kaikenlaisia olennon mukavuutta, mutta ilman mukavuutta. Hän närkästyy ja mietityttää tekopyhyyttään, hän tuntee olevansa arvoton sille, mitä hänellä on, ja kun hänen kunniakseen järjestettävä palkintojenjakotilaisuus ja juhlat vihdoin tapahtuu, jokainen, jonka hän näkee siellä, muistuttaa häntä hänen syvästi henkilökohtaisista epäonnistumisistaan ja kutsuu häntä 'cabroniksi' ja kaikeksi, mitä hän haluaa. tanssia vaimonsa, poikansa ja tyttärensä kanssa, mutta monet surrealistiset tapahtumat estävät häntä elämästä aistillisessa kertomuksessa.
Mitä elokuvia se muistuttaa sinua?: Fellini teki surrealistisen itsetutkiskelun paremmin edellä mainitussa 8 1/2 (vaikka en ole varma, pidinkö siitäkään, kun hän teki sen.)
Katsomisen arvoinen esitys: Siciliani on tasainen, maadoittava läsnäolo taiteilijan vaimona, joka on menettänyt otteensa todellisuudesta.
Ikimuistoinen dialogi: Lääkäri Lucialle, joka on juuri synnyttänyt: ”Hän haluaa pysyä sisällä. Hän sanoo, että maailma on liian täynnä.'
kevin hart uusi komediaohjelma
Seksi ja iho: Jotain graafista naisten alastomuutta.
Otamme: Kanssa Bardo , Inarritu ainakin luopuu This Is How The CINEMA Defines Me -jutuista ja pysyy brutaalissa M.O.:ssa. itsetutkiskeluksi naamioitunut itsesiseraatio, joka kulkee armottoman pitkittyneiden, teknisesti häikäisevien, tinkimättömän taitavien, täysin hämmentäviä (ja varmasti kalliita) sekvenssejen läpi, joita unelmien logiikka pitää yhdessä. Inarritu on pitkäkestoinen mestari, joka lavastelee hurjan monimutkaisia skenaarioita, jotka on vangittu kameralla, joka liukuu ja seuraa ja syöksyy ja seuraa ja vain leikkaa itsepintaisesti pois.
Tämä on tarkkaa elokuvantekoa epätarkan kertomuksen palveluksessa, joka voi olla joko valtavan egon tai levoton taiteilijan työtä – vaikka molemmat voivat olla totta. Sellainen on Inarritu. Ota hänet tai jätä hänet. Ja kanssa Bardo Tuntuu varmasti siltä, että saamme kaikki hänet, hänen sisunsa, surunsa ja hämmennyksensä, hänen syvästi psykologiset impulssinsa avatarin kautta, joka on Silverio-hahmo, joka on loukussa helvetin eksistentiaalisessa pulassa. Elokuvantekijä pohtii mahtavia ideoita kodista, perheestä, työstä, taiteesta, vanhemmuudesta, menestyksestä, maineesta, seksistä, perinnöstä, ulkosuhteista, kolonialismista, ikääntymisestä, kuolevaisuudesta – puuttuuko minulta mitään? Melko varmasti.
Elokuva on silmälle upea, kunnianhimoinen, mahdoton seurata, turhauttava, uuvuttava, hämmentävä, loistava harjoitus kurinalaisuutta vastaan. Inarritu hallitsee tiukasti sitä, mitä kehyksessä on ja miten se voisi mahdollisesti provosoida yleisöä, mutta ilmeisesti hän kokee, ettei hänellä ole valtaa yhteenkään hemmetin asiaan sen ulkopuolella. Haluatpa ryömiä hänen kallonsa sisään ja kokea hänen näkökulmansa hämmentävän ja hypnagogisen pyörteen? Se on paljon kysyttävä meiltä. Liian paljon.
Kutsumme: Aivan liian paljon. JÄTÄ SE VÄLIIN.
paramount plus lastenohjelmat
John Serba on freelance-kirjailija ja elokuvakriitikko, jonka kotipaikka on Grand Rapids, Michigan. Lue lisää hänen työstään osoitteessa johnserbaatlarge.com .