Ainoa asia, josta Stanley Kubrick todella halusi puhua, oli se, kuinka miehet olivat kädellisiä, joita ohjasivat kädelliset: seksin, ruoan ja suojan väkivaltainen hankkiminen ja myöhempi kerääminen. Tutkimus, rakentaminen, sivilisaatio on vain sivujoki tästä valtaväestä, ja ihmisen tarina on pelkistävissä kokonaan tähän viskoosiseen, julmaan pelkistykseen. Kubrick on keskeisin, välittömästi ja anteeksiantamattoman freudilainen ohjaajamme. Tästä syystä hän on yhtä hyvä valinta kuin paimen film noirille, joka kertoo onnensa huonosta keskisarjasta ( Tappajan suudelma ), miehitetty tehtävä Jupiteriin ( 2001 ), epätoivoinen kirjailija, joka on altis juomaan ja lasten hyväksikäyttöön ( Hohto ) ja seksuaalisesti hämmentynyt lääkäri, joka vaeltelee onanistisessa kuume-unelmassa New Yorkista jouluna ( Silmät leveästi kiinni ). Hänen ensimmäinen elokuvansa, Pelko ja halu , noin kvartetti sotilaita, jotka putosivat tummaan metsään murha- ja selviytymistehtävässä, asetti rytmin, eikä hän koskaan eksynyt kauas siitä. Syy Kellonvärinen appelsiini ei koskaan vanhene, ei siksi, että se olisi profetiateos, vaan koska, kuten kaikki väitetyt profetiat, se on todellakin vain poikkeuksellisen innokasta evolutionaarista antropologiaa - tai suoraan sanottuna primatologiaa millä tahansa muulla nimellä. Ennakoivalta näyttävä on oikeastaan vain huolellinen kronikka siitä, keitä me olemme, olemme aina olleet, ja aina näyttää tulevan ja Dawn of Man -sarja 2001 on kaikki mitä tiedät ja kaikki mitä sinun tarvitsee tietää.
Tästä syystä noin kolmannes matkasta Kellonvärinen appelsiini , ääniraita kohteelle 2001 (vinyylillä, ei vähempää!) esiintyy elokuvassa. Sankarimme Alex (Malcolm McDowell) tekee ostoksia levykioskissa ja pukee päälleen kaksi komeaa ihanaa; näemme hänet myöhemmin William Tell -alkusoitton sävelessä sängyssä vuorotellen ja konsertissa pyörittäen muutamia levyjä toisen kadonneen iltapäivän aikana. Alexin päivät ja yöt kuluvat kaikki seksin ja hankinnan tavoittelussa. Hän viettää aikaa Korova Milk Barissa juomiensa kanssa; siellä, huumausaineiden juomien luonnosten vuoksi, he päättävät nälkäisiä, mitä tehdä illan kanssa. Monissa tulevaisuuden rakenteissa, erityisesti Joss Whedonissa Firefly universumissa kiinalainen patois muuttaa kielen – tässä se on venäjä, joka puhuu vinosti autoritaariselle sosialistiselle valtiolle ristiriidassa tietyn progressiivisen toiveikkauksen kanssa yhden järjestelyperiaatteen suosimisesta toiseen. Kubrickissa ainoat asiat, joilla on todella merkitystä, ovat 1) kuka pitää luuta ja 2) kuinka suuri se on?
Elokuva avautuu sarjan nimikortteja kirkkaissa pääväreissä – sen ensimmäinen otos on laajennettu, ja se vetää takaisin käytävää pitkin Allen Jonesin inspiroimia pöytiä ja maitoautomaatteja, jotka kaikki ovat alastomien naisten luonnollisen kokoisina erilaisissa muodoissa. alistuvia asentoja tai seksuaalista kiihottumista. Alex ja hänen poikansa näkevät naiset vain esineinä, jotka ovat yhtä tai toista: resursseja, jotka voidaan varastaa ja hallita. Ihmiset haluavat hämärtää proteiinien vaihtoa romanttisina illallistreffeinä ja mahdollisesti seurattavana yömyssynä. Kubrick ei.
Hänen kuvissaan on roskaisia kuvia: ei ehkä niin välittömästi järkyttävää, mutta merkitse mallinukkevarasto Tappajan suudelma missä murha tapahtuu – tai suoremmin asiaan, tapa, jolla Peter Sellersin Quilty paljastaa itsensä uinuvana tuolina ensimmäisinä hetkinä Lolita . Kubrickin elokuvissa ei ole niinkään kyse siitä, että esineet ovat seksuaalisesti vaarallisia – vaan se, että ihmisen luomat esineet ovat libido-toimintoja. Harkitse kaikkia hitaita telakointijaksoja 2001 ; vapiseva, peniksen tankkaussarja, joka avautuu Tohtori Strangelove ; tietysti maitolasillisen täyttö Kellonvärinen appelsiini yhdestä posliinitutista, haettuna tarjottu. Kuva rinnoista pelkästään miehen halun tehtävänä toistuu raiskausjakson aikana kirjailijan kotikuvassa Skybreakissa, Radlettissa, Hertforshiressa, jossa Alex kruunatessaan Singin' in the Rainin leikkaa vaimon (Adrienne Corri) rinnat irti hänestä. haalari. Kaikki ulkomuotomme ovat perustoimintojemme ilmentymiä. Siinä on ehdotus Kellonvärinen appelsiini että Alexin rakas Beethoven – jonka yhdeksäs sinfonia hän pyörittää sakraalisella kunnioituksella kauniissa Transcriptor’s Hydraulic Reference -levysoittimessa makuuhuoneessaan, jonka toinen seinä on vuorattu kaiuttimilla – on jo itsessään todiste ihmisen mahdollisuudesta ylittää eläimellinen luontonsa. Mutta sitten sitä käytetään taustamusiikkina julmuuksien näytöksille, joita hallitus käyttää yrittääkseen korjata Alexin vastenmielisyyden terapian avulla, ja siitä tulee viimeinen provokaatio, joka ajaa Alexin itsemurhayritykseen. Kaikki tämä unohtamatta, että Beethoven julistettiin aikanaan vaaralliseksi intohimoille, joita hänen musiikkinsa syttyi vaikutuksellisen nuorten keskuudessa.
Jos mitään, niin shokki Kellonvärinen appelsiini on vain metastasoitunut 50 vuoden aikana sen levottomasta julkaisusta, jolloin se tuomittiin laajalti sen ultraväkivallasta ja graafisesta, ei-yhtenäisestä in-out/in-out. Aika on vahvistanut ylivoimansa vain heijastuksena siitä, keitä olemme, kun emme teeskentele olevansa mitä emme ole. Se säilyttää voimansa nihilisminsä ansiosta. Meillä lajina ei ole toivoa, koska emme ota huomioon keitä olemme: apinahovin hallitsemia eläimiä. Miksi odottaa meiltä jotain, jota emme odottaisi paviaanijoukolta? Alex, kuten Scorsesen uhkaava Travis Bickle, on sankarin arkkityyppi: julma, ahdistava, pahanlaatuisen tietämätön, ja vallanpitäjät käyttävät sitä välineenä ensin pelotellakseen ja sitten pitääkseen sen jonkinlaisena standardina juutalais-kristillisessä lunastustarinoiden maniassamme. Teoksen, kuten niin monien 1970-luvun elokuvien, viesti on, ettei pahikoille ole todellisia seurauksia. Vielä masentavampaa on, että voimakkaat miehet ja heidän vallassaan pitämänsä media tekevät roistoista sankareita. Kellonvärinen appelsiini Jos mikään, on varoitus laitteesta, joka on suunniteltu tekemään marttyyreja kätevistä poikkeavista. Tapa, jolla se etenee, on suoraan sanottuna lumoava näkemyksensä ja tarkoituksensa pysyvyydestä. On helppo unohtaa, miltä neron tekemä elokuva näyttää – ja matalien miesten lisko-aivoissa lännessä on ensin Hitchcock ja Lang ja sitten vasta Kubrick.
Walter Chaw on elokuvan vanhempi elokuvakriitikko filmfreakcentral.net . Hänen kirjansa Walter Hillin elokuvista, jonka esittelijänä on James Ellroy, on määrä julkaista vuonna 2021. Hänen monografia vuoden 1988 elokuvaan MIRACLE MILLE on nyt saatavilla.
Missä suoratoistaa Kellonvärinen appelsiini