Nyt kun sarjan ensimmäinen tuotantokausi on päättynyt, on asioita, joista pidin 1899 ja asioita, joista en pitänyt 1899. Ja hei mies, kuuluvatko jokaisen jakson päättävät klassisen rockin neulapisarat jälkimmäiseen luokkaan. Heidän joukossaan ei ole ollut huonoa kappaletta. Tarkoitan, aionko valittaa David Bowien kuulemisesta? Ei, en ole – mutta ne sopivat niin huonosti esityksen sävyyn, että se on hullua. Lisäksi monet ovat elokuvissa ja televisiossa eniten käytettyjä popmusiikin vihjeitä. 'Älä pelkää viikatettä'? 'Kaikki Vartiotornin varrella'? Ehkä nämä ovat vähemmän pelattuja luojien Jantje Friesen ja Baran bo Odarin kotimaassa Saksassa, mutta varmasti joku tuotannossa mukana oleva olisi voinut vetää pistokkeen kyseisestä simulaation osasta, eikö?
mistä voin katsoa yellowstonen kauden 3 ilmaiseksi
Kun ajatellaan esitystä kokonaisuutena, hankalaiset, huonosti istuvat musiikkivihjeet näyttävät olevan osa Friesen ja bo Odarin päätöstä luopua hitaasta ja hienovaraisesta lähestymistavasta, joka teki heidän ensimmäisen Netflix-sarjansa. Tumma niin tehokasta ja vaikuttavaa pallosta seinään -tahdistusta ja tarinankerrontaa suosivan. Kaikilla alueilla on enemmän järkyttäviä ilmoituksia 1899 jaksoa enemmän kuin niissä oli Tumma koko ensimmäinen kausi. Vaikka kunnioitan päätöstä vain teoriassa mennä perkeleeksi, käytännössä se ei vain toiminut.
Eikä yhtään jaksoa 1899 on ollut rajumpi kuin kauden päätös 'The Key'. Yksityiskohdilla on vähemmän merkitystä kuin viimeisellä suurten käänteiden sarjalla, ”kaikki, minkä luulit tietäväsi olevan väärin” -lajitelmasta. Tarkemmin sanottuna: Simulaation rakensivat Maura ja Daniel, ei Mauran isä Henry, joka on yhtä jumissa simulaatiossa kuin kukaan laivan matkustajista. He loivat sen käyttämällä enimmäkseen Mauran tahtoa, älyllisiä fiksaatioita ja taitotietoa keinona pitää kuoleva poikansa Elliot hengissä ikuisesti. Sitä johtaa nyt ulkopuolelta Mauran kadonnut veli Ciaran, jolta nyt näyttää (painotus näyttää ; En olisi yllättynyt, jos uusi 'kaikki minkä luulit tietäväsi olevan väärin' käänne kumoaa sen) on todellinen paha mestari kaaoksen takana. Ja kaikki ovat sähkömekaanisessa staasissa, Matriisi -tyyliin, avaruusaluksessa. David Bowien sävel 'Starman'. (Oliko temaattisesti sopivampi 'Space Oddity' liian kallis lisensoitavaksi?)
Vai onko se? Onko avaruusalus vain yksi simulaatio? Se näyttää täysin mahdolliselta - jopa todennäköiseltä - ja se on osa ongelmaa 1899 . Kuten Westworld Katsojat ovat oppineet vuosien mittaan kasvavaan turhautuneisuuteensa, jossain vaiheessa maton vetäminen yleisön alta ei ole kiehtovaa, se on ärsyttävää. Se oikosulkee minkä tahansa inhimillisen yhteyden, jonka olisimme saaneet muodostaa hahmojen kanssa, ja pakottaa meidät sen sijaan käyttämään arvokasta henkistä omaisuutta selvittääksemme, onko meitä huijattu vai ei.
Mikä on sääli, koska mielestäni tässä asiassa on hahmoja ja esityksiä, joista kannattaa välittää! Varmasti kaikilla elossa olevilla matkustajilla on kiintymystäni, tavalla tai toisella; jopa inhottava rouva Wilson on nyt myötätuntoinen viruksen turmeltuneen ruumiinsa ja näyttelijä Rosalie Craigin pelottoman kauhistuneen esityksen ansiosta. Lapsinäyttelijä Fflyn Edwards on tässä jaksossa aivan poikkeuksellinen, sillä hänen isoisänsä piinaa häntä vuorostaan. ja hänen äitinsä; hänen kauhunsa ja epätoivonsa jotakuta kohtaan, kenelle tahansa pidä huolta hänestä on kipeää katsottavaa. Olen Emily Beechamin lähes yhtä hermoja raastavan työn suuri fani kuin Maura tässä jaksossa. Voisin katsoa José Pimentãon ja Aneurin Barnardin esittävän sielukkaita Byronic-hahmoja koko päivän. Ja niin edelleen ja niin edelleen.
Ja en koskaan kiellä bo Odarin silmää tieteisfiktiivisen surrealistisen suhteen. Mihin jättipottiin hän ja Friese törmäsivät päätöksellään näyttää toistuvasti hahmoja avautumassa tai nousemassa kirjaimellisesti ilmarei'istä; Kuten sanoin aikaisemmassa arvostelussa, se on puhdasta Magrittea yhdistettynä elokuvantekijän aiempaan portaaleihin, kuten Tumma , ja se toimii kauniisti. Mykisen, öljystä kastelevan Olekin lisääminen yhtälöön tässä jaksossa, kun hahmot kompastelevat toistensa taskutodellisuusmuistoissa, on mukava kosketus.
Mutta kokonaisprojekti? Ei niin paljon. En tiedä, ehkä retro-sykli on edennyt siihen pisteeseen, että luot esityksen, joka on suora sekoitus edellisen esityksesi välillä, Kadonnut , ja Matriisi (mustavalkoisiin ruiskuihin asti, jotka edustavat sinisiä ja punaisia pillereitä) katsotaan reiluksi peliksi. Minusta se vain saa minut miettimään, mitä nämä mahtavat elokuvantekijät olisivat voineet keksiä, jos he olisivat luopuneet ilmeisemmistä vaikutuksistaan ja löytäneet todella uuden polun.
paras tarjous elokuvan loppu
Sen sijaan tuntuu siltä, että olemme itse jumissa silmukkasimulaatiossa, jossa ideoita ja kuvia aikaisemmista tieteisfiktion teoksista ja mysteerilaatikon tarinankerronnasta on koottu koodiriveinä tuottamaan jotain tuttua, mutta hauraaa sen kimaltelevan julkisivun taakse.
Sean T. Collins ( @theseantcollins ) kirjoittaa televisiosta Vierivä kivi , Korppikotka , New York Times , ja missä tahansa, missä hänet on , Todella. Hän ja hänen perheensä asuvat Long Islandilla.